Regresan los extrañísimos suecos de Deathstars con su segunda producción, después de que debutaran con el disco Synthetic Generation en 2003 y que causara sensación en Europa, más no tanto en nuestro medio. Su estilo es muy similar al de los alemanes de Rammstein, especialmente por la voz de Whiplasher Bernadotte, pero eso si los Deathstars e¡s una agrupación con más variantes y recursos y lógicamente de mejor calidad. Su sonido tiende a parecerse más a lo realizado por la banda proyecto del gran músico y productor Peter Tägtgren, Pain; en resumidas cuentas un híbrido entre Pain y Rammstein.
No sé realmente cual fue el motivo por el que la banda se ha tardado tanto en sacar este material, pero lo cierto del caso es que ha superado con creces lo hecho con anterioridad, empezando por el hecho de que la producción mejoró bastante, sin dejar de ser el grupo que conocimos hace poco más dedos años, con ese sonido pesado y electrónico donde los samplers son el elemento primordial. Además, su imagen es bastante más oscura que la de los alemanes, como lo dije con anterioridad parecen personajes escapados de la película The Matrix.
Tongues abre este buen disco, tema pesado y algo lento donde los sampler llevan la batuta dándole ese sonido oscuro y electrónico que es la marca del grupo, pero que no es para nada monótono ya que está cuajada de cambios, apoyado por las variantes vocales de Whiplasher, y la poderosa batería de Bone W Machina. Blitzkrieg sigue la tónica, pero es una canción más rápida igualmente donde su vocalista juega con diferentes tonos lo que le da más variedad a las canciones, incluso sintetizándola al final.
Con Motherzone el grupo sigue el patrón con respecto a la instrumentación, pero es una de las canciones más melódicas y en la que los arreglos corales hacen su aparición, dándole un aporte importante a la parte lírica, nuevamente Whiplasher se luce con su poderosa y versátil voz. Cyanide es de las más electrónicas del disco, tanto que nos recuerda a los Theater Of Tragedy de los últimos discos, de canciones como Machina, no es de las buenas.
Greatest Fight On Herat retoma el camino pesado, pero es un poco lenta, lo bueno de esta son las voces femeninas pero que no la salvan, es simplona y hasta aburrida. Por suerte llega Play God, con toda la fuerza con la que nos impactaron al principio, las melodías que identifican la misma y las variantes vocales; además del juego del piano que hace unas pausas muy inteligentes y los efectos que le dan una personalidad propia, de la mejores.
Trinity Fields es más ambiental y más en la onda del Electro-Dark, no es tan pesada pero los coros le dan esa sensación de oscuridad y depresión propias del movimiento, buena melodía y efectos en la voz, aunque también la guitarra le da cierta cantidad de peso con cortos e inesperados riffs. The Last Ammunition es algo más groove especialmente por la forma de los riffs, con mucho peso en la batería y los omnipresentes teclados, aunque es la guitarra la que toma protagonismo en este tema.
Virtud To Vice continúa con ese sonido tan peculiar del grupo, donde el piano lleva la melodía principal, bien oscura, con buenos arreglosvocales y que sube y baja en intensidad constantemente, pero sin nada especial, otra flojita. Death In Vogue levanta un poco en cuanto a fuerza pero su fuerte nuevamente son los constantes cambios, guitarras, teclados marcando el ritmo y el acelerado final a doble bombo, lo que la hace muy interesante. Para cerrar el tema título, Termination Bliss, una canción bastante lenta, donde los arreglos tipo cuerdas, creados por las programaciones, son los que la definen, aunque es poco densa para cerrar.
Buen disco de los suecos que se mantienen fieles a su estilo, si lo tuyo son los grupos en la onda Gothic, Electro, Industrial, etc, etc, etc, este disco puede ser de tu total agrado. Gran trabajo para regresar.
Calificación: 82/100
Paul
