La esperada producción de los suecos Scar Symmetry era todo un enigma debido a la salida de uno de sus miembros más importantes, Christian Alvestam, un vocalista que deslumbró al medio por esa portentosa voz, capaz de generar estruendos como artillería pesada y pasar a las más limpias sin ningún esfuerzo. Su salida significó una baja notable y el reemplazo no estaba a la vuelta de la esquina, tanto así que el grupo comenzó la composición de este material sin haber contratado al vocalista. Finalmente, al no poder encontrar a alguien que se ajustara a las necesidades del grupo y pudiera acercarse a la capacidad de Alvestam, el grupo optó por la salida más simple, contratar dos vocalistas, uno que se encargara de las voces fuertes y otro por consecuencia de las limpias.
Los elegidos fueron Roberth Karlsson y Lars Palmqvist, dos vocalistas ya con una larga trayectoria. El primero ha formado parte de grupos como Devian, Facebreaker, Pan.Thy.Monium, Edge of Sanity, Solar Dawn, y muchos otros, coincidiendo incluso con el mismo Alvestam. Karlsson además es bajista y guitarrista. Palmqvist con sus 34 años apenas ha visto acción con tres grupos, Mirador, BackWardness y Last Temptation, siguiendo ligado a este último. El resto de la banda continúa intacta y es así como en apenas un poco más de un año después del excelente Holographic Universe (RESEÑA), regresan con un nuevo material.
Lo que encontramos en este material es un sonido más duro y directo con relación a Holographic Universe, un disco que merodeó en territorios más progresistas y relajados al que estábamos acostumbrados, pero de una calidad sobresaliente. Dark Matter Dimensions no tiene tantos giros como su antecesor, si nos devuelve un poco a la maquinaria pesada, pero con nuevos aires proveídos por los dos vocalistas. Fundamental la gran mancuerna que son esos dos fantásticos guitarristas: Jonas Kjellgren y Per Nilsson, quienes a lo largo de esta producción nos regalan solos que consolidan aun más a estos muchachos, convirtiéndose en uno de los buenos tándem de Suecia.
La parte rítmica a cargo de Kenneth Seil y Henrik Ohlsson es uno de los elementos principales en el sonido poderoso de Scar Symmetry. Seil maneja una sonoridad bastante clara, con mucha presencia en la grabación y que le hace las canciones más contundentes. Pero es un bajo que no retumba, tiene una pizca de distorsión, pero sin rebasar los límites, manteniéndose al lado de la batería con alguna que otra variante importante que no deja que se pierda entre la batería y los riffs. Ohlsson por su parte mantiene una capacidad de técnica ajustándose perfectamente a la gran cantidad de variantes que hay en este álbum, sabe pisar el acelerador y ser delicado cuando el momento lo amerite, sin perder un ápice su aplastante sonido.
En cuanto a las canciones, hablar ese inicio con Iconoclast nos refleja todo esto. En cuanto a las variantes está ese coro pegajoso y melódico a más no poder, sin embargo la voz de Lars Palmqvist puede resultar empalagosa en extremo para un género como este, en contraposición a la de Karlsson que resulta perfecta ya que el timbre es casi idéntico al de Alvestam, e incluso incursionando en momento más guturales. The Consciousness Eaters corre por la misma vertiente aunque con un coro que mejora bastante y con mayor énfasis a la voz fuerte. En ambos temas los solos son realmente abrumadores. En Noumenon And Phenomenon la voz de Palmqvist tiene un poco más de protagonismo, pero se mantiene un balance muy agradable entre ambas, especialmente en el coro; muy buena.
Ascension Chamber es de las más pegajosas, su línea melódica es excelente y sus arranques de velocidad para el pre coro y coro es dinamita pura, y ni que hablar del coro mismo. El juego con el medio tiempo a la mitad con los solos está muy bien logrado, y la voz de Karlsson es simplemente atronadora; de las mejores. Mechanical Soul Cybernetics no baja en intensidad e inicia a todo vapor, pero acá tenemos una de esas canciones que busca experimentar, la voz de Palmqvist es algo desgarrada y con mucha participación de los medios electrónicos, llámese sintetizadores. Una canción cargada de cambios, muy cortada y nada melódica, si acaso en el solo, donde los riffs y el teclado son los elementos principales. Como experimento está bien, pero se queda corta.
Nonhuman Era tiene un inicio potentísimo al mejor estilo del Tech Death, pero conserva algunas cosas de la anterior. El sentimiento melódico comienza a escasear, la voz de Palmqvist comienza a pesar demasiado, de forma negativa, y comienza a recordarnos demasiado los más recientes trabajos de In Flames y Soilwork, que se han alejado del Melodic Death Metal pasando a ser un Modern Metal que no dice nada ni camina para ningún lado. Dark Matter Dimensions trata de volver por la senda inicial y lo casi consigue, con unos teclados casi subliminales, una voz menos acaramelada, buen coro y mejores cambios, pero carente de una línea melódica contundente, además de un tono más bajo en la guitarra que no se ajusta bien al sonido del grupo.
Sculptor Void retoma esa línea melódica que marca la canción de principio a fin y el sonido típico de Scar Symmetry, con otro muy buen arreglo vocal en uno de los temas más livianos del disco, recordándonos mucho Holographic Universe, sin llegar a ese nivel dando la impresión de ser un tema que se quedó de su anterior producción. A Paranthesis In Eternity arranca a punta de acústica, pero por fin regresa la velocidad, con deliciosos riffs, su gran pecado es el protagonismo de de Palmqvist y con una melodía confitada en demasía. Frequencyshifter tampoco levanta lo suficiente, aunque esta vez por lo menos Karlsson le da energía, pero los cambios donde está Palmqvist se la traen abajo, otra que no convence.
La edición regular cierra con Radiant Strain otra que explora territorios nuevos (para el grupo) con riffs más inclinados al Heavy Metal tradicional, con buenas líneas melódicas hasta entrar en su estilo más personal. Está bien, pero no es de las mejores. La edición especial cierra con el Bonus track Pariah, una que nos recuerda al Scar Symmetry que esperamos, furioso y atronador, con más variantes vocales que la media del disco, gran melodía y una ajustada intervención de las voces limpias; es extraño que sea un tema extra.
En general un disco que comienza bien, pero que conforme avanza comienza a perder en camino y se enreda en sus propios mecates y queda debiendo desde el punto de vista compositivo, ya que en el interpretativo es impecable. Suena bien, pero no logra seguir la línea evolutiva de sus tres hermanos, diferente es, no mejor, pero tampoco un desastre. Esperemos una mejoría esn el futuro y como era de esperarse la pregunta seguirá en el aire: ¿qué tan importante era Christian Alvestam?
Website: http://www.scarsymmetry.com/
http://www.myspace.com/scarsymmetry
Calificación: 70/100
Paul
